艺术是人类进行自我表述的形式之一，朱新攀在绘画、雕刻中一直在探索、实践着独属于他的思维、感觉与节奏。“早年时，我仅是用画笔和颜料表达我的内心世界，现在，我更多地是在雕刻出自己对生命、社会、艺术的想法。”

鹿，自古以来便是吉祥幸福、长寿良善的象征。九色鹿英勇无畏地救溺水者，是“善”的代表，作品则是“善”的记录，是青田石雕中巧雕的典型。

花卉是玉石雕刻常见的重要题材，传统蓝田玉雕崇尚繁复之美，意象繁多，喜庆热闹，这一点也影响到了花卉创作。当代蓝田玉花卉雕刻，可借鉴青田石雕技法，从作品的造型设计、布局构图、俏色运用及雕刻手法等方面进行全方位提升，实现更简、更巧、更美的效果。

盆景作为一种起源于中国的立体造型艺术，源远流长，底蕴深厚，与青田石雕有颇多相似之处。笔者从中国盆景艺术和像生盆景中汲取灵感，在形式和工艺上打破青田石雕惯性思维，融入玉雕手法，创作盆景石雕风味的石雕作品，给当代青田石雕创作提供了一种新的思路。

硬质玉材是指摩氏硬度4度及以上的玉石材料，其雕刻多以浮雕、圆雕、线刻为主，多层次多形式镂雕至今是一个小众类别。本文从该种工艺形式的发展需要、工艺特征及以昌江玉、蓝田玉实践创作为例阐述这一工艺美术形式。

本文主要探讨蓝田玉雕的形式开拓问题，即如何把玉石雕刻从传统色彩观、传统造型模式、传统工艺手法中解放出来，使其形式感得到强有力的发挥，达到进一步的装饰、观赏效果，更在开拓形式的基础之上，丰富艺术内容，做好玉石雕刻的当代实践。

传统蓝田玉雕画面繁杂，喜庆热闹，无论题材和工艺上都带有浓浓的地域特色，呈现出“厚重有余，俊秀不足”的特点。青田石雕素以精雕细镂、巧夺天工著称，本文结合个人创作，从造型、构图和色彩运用三方面论述青田石雕技艺在蓝田玉上应用的思考和实践。

在社会飞速发展的今天，延续千年的玉石雕刻行业师徒培养模式不可避免地出现了困境和问题。面对困境，传统的师徒制必须应当做出相应的调整，利用现代的科技、文教成果，以社会需求为导向，紧跟国家政策，培育终身师徒制。

玉石雕刻行业的品牌建设对于行业的发展有着重要的意义，建设行业品牌，应当做到规范化，让产品适应市场化需求，并且树立服务思想，加强服务意识，建设一批示范品牌店面以及加大对于玉石雕刻制品品牌的宣传推广力度，带动行业的发展和进步。

由于传统玉石雕刻生产、销售模式存在的耗时费力、价格高昂的流弊，在当代市场条件下，玉石雕刻行业亟需建立市场化消费结构、向产业化迈进。本文从行业现状出发，从玉石雕刻的产品结构优化、技术革新、原料选择三方面探讨其产业化的可行性问题。

黄蜡石作为一种十多年前才兴起的雕刻玉种，以质地细腻、色彩丰富而广受玉石雕刻者喜爱。其雕刻主要借鉴其他玉石品种的圆雕、浮雕、薄意雕等手法，而很少使用青田石雕的镂雕技艺。本文基于作者多年青田石雕及黄蜡石雕刻经验，论述了镂雕技艺在黄蜡石上的应用。

张建荣在人物尤其是女性人物雕刻上进行了持续的探索实践，其一即将以面纱和纱衣两种形式表现的“纱”元素运用到女性题材的石雕创作中。本文结合具体作品，详细阐述了这一创作理念的产生、转化过程及作品的表现形式、审美效果。

于是，漫漫数千年，中国的山水诗精彩迭出，中国的山水画蔚为大观，而中国的山水文化，滋润着我们每一个人的心灵。《放怀天地外，得气山水间》玛瑙微刻山水牌尺寸：39x52x10mm作者：林南方唯有放慢脚步，静下心来，…

中国的和谐思想源远流长，无论是道家美学还是儒家美学，都涉及“修身养性”这个命题。对石雕艺人裘良军而言，修身与创作息息相关，他的作品和他的品格、性情俨然是交融在一起的，他作品中的花卉蔬果、鸟兽虫鱼、山川草木皆是他和谐理念的艺术显现。

玉佛手在玉石雕刻中具有一定的独立性，它一直在纵向发展，始终以独特的文化、审美内涵保持着自己的艺术活力，其艺术道路不断开拓、工艺成果不断提高。本文既阐述了玉佛手在艺术领域的横向连接，也对玉佛手的创作进行了探讨。

山水在中国文化中不仅仅是一种风景，更是一种理想之境，是中国人的信仰，是精神上的生命之源。山和水，在中国文化中本就是相辅相成、不可分割的，“山无水不活，水无山不转”，所以这件作品更多的是表现南湖的山水风景，而不…

2020年10月13日，青田小舟山“秋人艺术馆”，一场别开生面的青田石雕创作探索交流会正如火如荼展开，来自“瓯畔石语”创作群的秋人、叶品勇、夏福仁、张建荣、潘友荣、郭秀彬、林文波等中青年石雕艺人中的佼佼者会聚…

青年石雕艺术家张建荣以人物雕琢的独特视角， 通过人物神情、动态的细腻刻画， 表达着艺术本体对自然、对四时的最本真的诠释， 生动淋漓地表现秋天的舒畅与美好。

当代艺术和设计中，中国元素已越来越普遍地被应用，展现出深厚的文化底蕴和独特的审美价值。对石雕这门传统工艺而言，中国元素的运用也有利于丰富其表现形式并提升其文化内涵，增强作品的艺术感和生命力。本文探讨分析了中国元素在石雕艺术中的多元化运用。

花鸟虫鱼是中国传统文学艺术创作中的重要题材，既展现着极具生态审美意识的自然美感，更具有独特的人文色彩，是中国人文思想中真善美的体现。本文即从花鸟虫鱼题材的寄兴传统入手，阐述“小生命中彰大美”的创作理念。