现代人学习书法，注意力多在笔法上面，琢磨如何控笔稳健，如何变化丰富，展现自我个性，极少有人重视书论思想，实际上，理论是实践的基础，只有把书法体系、用笔技巧等，书面理论方法悟透，才能在下笔时头脑清晰，排布合理，…

梁启超、康有为都主张以碑书打破帖学的柔媚桎梏，但康有为书法以《石门铭》为基，笔势雄奇开张，梁启超字态端庄温厚，如“儒者立朝”，民国书家马宗霍评价：“康南海书如惊雷破阵，梁任公书如春风化雨，同为碑学巨擘，却各呈…

在“书圣”光环下，王献之走出了一条属于自己的艺术道路，成为中国书法史上最成功的“革新者”。这种对材料特性的探索，直接影响了他的“外拓”笔法形成——让笔墨突破二维平面的局限，产生向外扩张的张力。更值得关注的是他…

在指导弟子时，他常说“字如行针，气脉须贯通”,每个字的笔画连接处都暗合人体经络走向，这种将医理融入书道的独特见解，至今仍令医学界与艺术界的学者叹为观止。当我们站在傅山书法前，看到的不仅是笔墨技巧，更是一个鲜活…

很多人认为，明代内阁首辅书法水平最高的是严嵩，其实并非如此。北京故宫珍藏着夏言罕见真迹《仙坛雅集诗》，此作“嘉靖十一年（1532年）壬辰夏四月五日，资善大夫礼部尚书兼翰林院学士，桂洲夏言书于坛之云卧轩”，纸本…

在平正的大框架下，他通过笔画间细微的俯仰向背和部首间微妙的错落来寻求生动，不出格，不涉险，确保了其书作的格调高雅。他的书法继承了董其昌的秀雅，但舍弃了其“淡”与“奇”的禅意，他功底深厚，却未能像王铎那样爆发出…

永乐帝曾经册封室町幕府将军足利义满为日本国王，足利义满的外交称呼为源道义,在岛国东京相国寺就收藏着一件文物，名为《日本国使者敕书》，明确指出了日本向明朝遣使的事件。墨法统一、饱满，与其光洁的笔画、方正的结字共…

林散之将墨法提升到与笔法并驾齐驱地位，直接将中国画的墨法系统性地引入草书。他的实践，成功地将碑学的骨力与帖学的韵致、将古典的精神与现代的视觉形式融为一体。在帖学凋敝的时代，他不是简单地回归二王，而是通过碑帖融…

在电视剧《雍正王朝》《甄嬛传》中，年羹尧被塑造成一个情商为零、欺君犯上、卖官鬻爵的“莽夫”形象，但是历史上真正的年羹尧并非如此，他才是真正的文武双全。他自幼博学多才，康熙三十九年（1700年）年仅22岁便中进…

近代以来，有三位书法家存在被“高估”的嫌疑，我们不妨理性讨论一番。第二位是沈尹默，近代帖学复兴的关键人物，但其书法实践本身，存在“法度有余，神采不足”的缺陷。指出这三位书法家被高估，是为了回归书法评判的本体—…

1875年7月，又强令琉球王国停止对清政府的朝贡，并改用日本年号。彼时39岁的何绍基，则写下了《册封琉球赋》这一书法，全文小楷写成，用笔精致典雅，这么美的字还是头一次见。字的中宫并不刻意收紧，笔画间空间疏朗，…

土人砌于堡门内，碑衔已亡，仅存一碑字，其下已无书撰人姓名，存字三百余。”《赵芬残碑》笔画的粗细对比、提按变化已经非常理性与规范，呈现出骨力与韵味兼备的特质。学习这种笔法，能让你在“方笔”中求得“圆劲”，有效避…

卷首有朱之蕃题首“正气淋漓”四字，卷后则有他与梁桂茂、姚履素、许天敍的跋文。其瘦硬通神的笔画是训练控笔能力和写出“骨力”的最佳参照之一，能有效避免用笔浮滑、结构松垮的毛病。蕴含的刚正、严谨与不屈，能给学习者的…

虽有礼仪风波，但为维系对外交流，隋炀帝最终仍赏赐厚礼，其中便包括这块黄熟香木。作为隋代对外赏赐的实物见证，兰奢待既反映了早期中日文化落差，也见证了日本吸收外来文化的历程，如今虽仅存残段，却仍是解读东亚古代外交…