钢笔字帖

王羲之《快雪时晴贴》

沈曾植，号寐叟，是清末民初时期的著名书法家和学者。康有为曾多次在文章中提到沈曾植对他的书法影响，认为其书法行草高妙奇崛，与颜平原、杨少师争道，超轶于苏黄。王国维曾称赞沈曾植的书法“古意备张索，近势杂倪黄”。

启功先生是一位著名的书法家、鉴定家、教育家及红学家，尤其擅长书法作品。他的书法作品深受广大群众喜爱。启功曾为许多场馆、机构题写牌匾，也曾为报纸题写报头。其中，《陕西广播电视报》的报头就是启功先生题写的。

本文主要介绍了一幅由宋徽宗赵佶创作的草书千字文，赞赏其放飞自我、精工细作的风格，并将其与今本怀素自叙帖进行比较。作者认为，这幅作品比今本自叙帖更为可靠和精彩。

王榖祥是苏州人，嘉靖八年进士，官吏部员外郎。他的书法善写生，有王羲之、献之的风格，不坠晋人风韵。王世贞称他为“老健而乏雅致”。王榖祥曾从文徵明学书，后从其游历，师之书画，字行之间留有文氏书学的踪迹。

复试之后，经过将近两周忐忑不安的等待，终于听到了升迁的好消息，何绍基被任命为四川学政，八月初九在乾清宫西书房得到正式授任并呈《授四川学政谢折》以谢圣恩。何绍基的直言、多言最终触怒皇帝，成为“死于话多”的正派；他秉公执法、刚正不阿本的态度也…

姜立纲（1444年—1499年），字廷宪，号东溪，瑞安梅头镇东溪村人。他是我国明朝一位书法家，曾以“善书”闻名海内，并远播日本，日本京都国门上的大字亦为其所书，被誉为“一代书宗”。清代《三希堂法贴》收有他的墨迹。 回乡居丧卒后，明孝宗…

中华人民共和国成立于1949年，经过74年的发展，书写了华夏民族的光辉历史。历代书家以“中国”为题的碑帖版钟繇、王羲之等书法家的作品凝结了宏伟尽情地涂染十月的阳光这气势慷慨激昂筑起了一座丰碑屹立在世界的东方。

赵孟頫是元代著名的书法家，他的楷书具有用笔明朗、结体宽绰秀美、笔圆架方、流畅等特点。他的代表作有《三门记》、《妙严寺记》和《道德经》等。其中，《三门记》和《胆巴碑》最为著名，被称为赵楷中的典范。

虞世南的《积时帖》是一封行草交体的信札，被誉为中国书法史上的经典之作。该帖全12行，笔致轻妙，细线自由挥洒，结体主要为竖长型字形，笔力大胆中寓优雅，清澄之味富有雅意。行笔节奏如呼吸般绵长，笔意流畅灵动，富有现代的简洁凝练之美。

民国初年，沈尹默是书坛确凿无疑的大咖，对书法的宣传普及都有巨大贡献。于右任力推标准草书，沈尹默先生力图创造一种放之四海而皆准的字体，让广大国民认好字，写好字。

故宫博物院的创始人李煜瀛书法欣赏李煜瀛（1881—1973），字石曾、石僧，河北高阳人，晚清重臣李鸿藻第三子。早年曾随清驻法公使孙宝琦到法国读书。1917年任北京大学教授，并创办中法学院、中央研究院。1924年，参加国民党第一次全国代表大…

尽管郭沫若人品上的污点让我们无法接受，但他为近代中国所作的贡献也不应该一笔抹杀，在艺术上的成就也应予以公正的评价，书法艺术也一样。还有人说：“经常旅游的人没遇见过郭沫若的题字，那是不可能的”郭沫若题“陶然亭”郭沫若题“锦州铁路博物馆”郭沫…

本文作者饶宗颐，广东潮州人，中国当代著名的历史学家、考古学家、文学家、经学家、教育家和书画家。文章强调书法艺术要注重“重”“拙”“大”，避免轻佻、妩媚、纤巧之病。同时，主张行笔要停滀、迂徐，变熟为生，避免俗、滑。

《曹全碑》是东汉隶书极盛时期的精品之作，被誉为秀美飞动、不束缚、不驰骤的神品。碑文隶文字清淅，结体平扁清整、秀润典丽。用笔万圆兼备，以圆笔为主，多取篆运笔，圆匀婉畅，柔中带刚。折笔处的方笔多属方中寓圆，显得笔致婉畅润，秀逸多姿。

异体字是一种特殊的文字现象，古人早已注意到这个现象并进行过多次分析、整理。秦代的“书同文”、汉代的《说文解字》及熹平石经都涉及古人对异体字的整理。《隶书常用异体字集锦》

启功先生钟爱隶书，曾评价隶书如“汉隶风格，如万花飞舞，绚丽难名”。他的隶书作品寥寥数字飞逸灵动，神完气足。

王献之的《中秋帖》是一篇著名的古代书法作品，被誉为中国书法史上的经典之作。该帖传为晋王献之书，纸本，手卷，纵27cm，横11.9cm。行书3行，共22字，释文:中秋不复不得相，还为即甚省如，何然胜人何庆，等大军，无署款。

不信翻一翻书圣王羲之、草圣张旭怀素、神笔王铎等这些大家的小楷看一看！米芾《燕然山铭》 米芾是宋代尚意书风的杰出代表。米芾小楷《九歌》部分 但是就是这样的一位书法大家却认真得不得了。在书写过程中，米芾还加入一行自我点评：“三四次写，间有一两…