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  • 戏曲后台:规则、忌讳与所供祖师

    因梦话全属空虚之事,又以“梦”、“孟”同音,优孟乃伶人所供之祖师(有谓系明皇者,其说详后),故均避讳此字。虽其前尚有晋之优施,惟施为人卑劣,尝通骊姬以杀太子,人格较孟相去远甚,故后世伶人亦多言优孟为若辈之祖师…

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    1小时前 0 0 后宫 胡亥 后唐
  • 李金鸿:谈京剧武旦(踩跷与打出手)

    除此之外,还有一种软跷,与现在的垫底彩鞋很类似,是为了没有练好跷功,又要演踩跷的戏时,所采用的变通办法,对个子比较矮的演员也是有帮助的。 武旦踩跷在打出手时和耍大刀花下场串腰转身时,速度是很快的,用脚一拧…

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    5天前 0 0 足球 京剧 艺术
  • 订正谭派《上天台》剧本

    (生搬光武帝上唱正二黄)金钟响玉磬鸣王出宫庭,刘文叔喜的是五谷丰登,君有道民安乐风调雨顺,文安邦武定国四海升平,文凭着邓先生阴阳有准,武仗着姚皇兄扶保乾坤,长随官忙摆驾(此六字系九龄本,官字叫得响,忙摆…

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    6天前 0 0 凌烟阁 内侍
  • 谈中国戏剧:《武家坡》绝不是贞操的赞美

    就娱乐方而说:那即是中国一般普通社会所认为的戏剧功能,同时在政府方面,也就是以戏园子指明为娱乐场所——也不必再来解释了,去创造新的环境方面说:中国戏剧的表现尤其是超越现实的,例如,含有哲学意味的蝴蝶梦,写性的…

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    09-08 11:44 0 0 文化 戏剧 戏曲
  • 梅兰芳的《汾河湾》

    名称也各有不同,如《打雁进窑》、《仁贵回窑》、《汾河湾》,一直到梅老板在美演出命名为“一只鞋的故事”(The Problem of a Slipper直译为“一只拖鞋的问题”)实际上都是《汾河湾》这出戏。用大…

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    09-05 11:17 0 0 梅兰芳 导演 艺术
  • 评黄桂秋的四出戏

    程砚秋唱这出戏,法场上一段比坐监一段好,黄桂秋刚好相反,坐监一段胜于法场一段。现在他是黄金的基本演员,黄桂秋是德霖嫡派,所以《祭江》一剧,依然老派作风,唱做念白,都有点象德霖,嗓音很婉转,高音低音,全都…

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    09-04 11:08 0 0 三国 刘备
  • 景孤血论奚啸伯:须生应有“自来旧”之气象

    然评之而不严格,则如王船山论史鉴,一部二十四史迄无完人,此吾所以近来罕撰评伶之文也。近观啸伯在中和与萧和老、侯喜瑞、李世芳合演《法门寺》,庙堂一场,四人俨似年画(此种年画,不但非近来之石印,而且亦非杨柳青之戴…

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    09-03 07:39 0 0
  • 嗓与腔之研究:“有好嗓子,即有资格唱戏”

    嗓由天成,腔贵运用,有嗓子未必即能运用,不知者以为佳嗓必得佳腔,殊非事实。叔岩天赋本较菊朋为厚,后以咯血捐嗓,故不及菊朋之劲亮,而清穆则过之,尤善运用,不留痕迹,高而不嘶,劲亦不竭,传神入妙,得老谭之神髓。 …

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    09-01 17:42 0 0 女子 评剧 饮食
  • 马连良:就任戏曲学校校长有感

    他在表情方面显得不怎么出色,所以我就教给他一出偏重做工的《失印救火》,继之又教了一出《淮河营》。尽管他们都有自己的专任老师,可我还是想对他们做一些课外的加工,以求起到画龙点睛的作用,为学校、为戏剧艺术事业更多…

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    08-31 11:54 0 0 历史 校长 艺术
  • 马彦祥:致梅兰芳君(1932年)

    你呢,据说也是文学博士,然而幸而大家都了解你,并不和你谈文学,所以你即使连文学的定义都说不上来也无妨,但是当你以文学博士自居的时候,就难免有人要请教你,譬如我吧,可怜得很,不过是一个区区的“学士”,对于…

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    08-30 13:16 0 0 戏剧 梅兰芳 文学
  • 齐如山谈京剧行头:“不以规矩,不能成方圆”

    1912年在北京经常为梅兰芳的表演及剧本提出修改意见,民国五年以后的二十多年间,与李释戡等为梅兰芳编排新剧,齐为梅编创的时装、古装戏及改编的传统戏有二十余出。至于各该行头单之内容,以及百余年来尚存之戏箱等等,…

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    08-28 11:54 0 0 春秋 民国 明朝
  • 丰子恺:怀梅兰芳先生

    下午,我同了我的亲戚到河边闲步,看见一个穿竹布大衫而束腰的中年男子,嘴里咬着一支带长甘蔗,从班子船中走上岸来亲戚指着他对我说,这是花旦。但幸而没有看清楚,使我最近得安心地怀着了好感而在蓄音机(唱机)上听他的青…

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    08-27 12:25 0 0 女子 梅兰芳 丰子恺
  • 周传瑛:谈昆曲小生表演艺术

    如《琵琶记》中的蔡伯喈,就有三个不同的阶段:在《称庆》《南浦》中,他是一个未得第的读书人,以巾生来扮演比较适宜,并且还带有一些黑褶子小生的演法;在《请郎花烛》至《赏荷》、《盘夫》中,则以小官生的手法来表演;到…

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    08-26 12:25 0 0 人物 艺术 表演艺术
  • 说净:“净行之式微,实无可讳言”

    正净亦名铜锤,闻系得名于《二进宫》之徐延昭手抱铜锤之故,又有以包龙图面涂黑色而呼之为黑头者,专长在于唱功之繁重,态度之沉毅,故嗓音首须嘹亮宏硕,方能合格。红净似专为关云长、赵玄郎辈而设,实则为净角中之文…

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    08-25 13:41 0 0 人物 张飞
  • 陈墨香:余叔岩遗事及其世系

    墨老撰此文,时期约在民三十与三十一年之间,盖时正当叔岩病势险恶之际,故文中对叔岩之死卒月日,均留以空格,备临时为之填注也。三胜亦来,隶桂林班中,但数月即去,人不甚知之耳。鑫培之于余三胜也,从之问业时甚少,而三…

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    08-24 12:27 0 0 诗词 民国
  • 梅花馆主:白也无敌(闲话荀慧生)

    ) 今日有一位和荀老板接近的朋友对我说“你向慧生所贡献的改善班底问题,确是很重要的一件事情,他本人亦屡有这个主张,现在好了,四大金刚,已经有三个妥协,准可和荀老板合作了,不信,有事实为证:(一)赵桐珊是黄…

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    08-23 11:44 0 0 民国 戏剧 京剧
  • 忆言菊朋夫人谈汉调戏班

    否则上七步,而下九步,京班中自可听随尊便,无人注及,若在鄂地,则无此胆大包天之优伶也。故每六出戏计为一本,每日只能演一本(夜戏只能演半本,即三出),大率自上午10时余,即须开锣,至下午7时余,此六出戏才能演毕…

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    08-20 15:27 0 0 周瑜 张飞

梨園雜志

分享戏曲典籍与老照片,回望故纸堆中,那个光风霁月的梨园。

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