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  • 宋克《书公䜩诗轴》,入古出新,自家面貌

    从宋克流传至今、我们在能够见到的作品中探寻,宋克先生擅长多种书体,最精能的是草书,尤其是章草。他的楷书,是取法钟繇为多,书写时加进了当时的风气,少了钟书的故意,多了明代的新姿;他的章草,是以皇象为本,下学索靖,以及赵孟俯、邓文原的墨迹急就章

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    昨天 17:18 0 0 王羲之 东吴
  • 董其昌书《白羽扇赋轴》,秀逸畅快,余韵无穷

    董其昌才华四溢,仅管他年青时书法较差,并非如某些传记所称”天才俊逸,少负重名”,但他能虚心求教,发愤苦学,锲而不舍,广泛学习前人名迹,精研各家书体之长,技艺猛进。他强调学名人书法要“得其佳处”,而不可“蹈其改笔效颦”,因此在尊重名家而又不受

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    昨天 17:15 0 0
  • 董其昌《临张旭郎官壁记》轴,求其神似于不似间

    董其昌的书法临摹创作观,主张临书“以意为之”,追求“险绝为奇”的书写效果,强调用笔的“转束”。贯穿这三者的是主动的变革思想, 在以风气的变革为己任时,董其昌在“师”与“创”的两端奔走,以理想化的努力试图达成两者的分离与统一。事实上,由于董其

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    前天 08:34 0 0
  • 奇绝纵横:倪元璐草书《“辨此非寻俗”诗轴》

    立轴是倪元璐最常见的款式,也是他书法最为突出的成就,这顺应了晚明大幅立轴的出现和创作技巧日趋成熟的时代潮流。大多行草书立轴作品的尺寸在长150~180厘米、宽40~50厘米之间;多以纸为主要的书写材料,也有少量绢本;多采用三行的布局,且行与行之间的距离

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    2天前 0 0
  • 米芾《三吴帖》,振迅天真,出于意外

    米芾提倡作书天真自然,同时也非常注重书法基础。他在学古人时很注意选择好的范本,主张学真迹,尤其反对学习石刻。米芾曾云:“石刻不可学。但自书使人刻之,已非己书也。故必须真迹观之,乃得趣(《海岳名言》)。即使是书家亲手写在石上,经过刻工的雕凿,

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    2天前 0 0 苏轼 北宋 宋神宗
  • 范成大草书《尊妗帖》,文思敏捷,行云流水

    范成大《尊妗帖》,纸本,纵29.2cm,中国台北故宫博物院藏。通篇用笔婉转灵活,笔致秀润劲圆,笔法熟练而韵致深远,章法布局自然,带有浓郁的书卷气,其清新儒雅的格调更非一般书家所能企及。范成大草书多用于自作诗文和书信,或许因为文思敏捷,写来更能行云

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    2天前 0 0
  • 董其昌草书《陆畅诗轴》,书于绫本,较率性而不假修饰

    董其昌以草书抄录唐陆畅〈惊雪〉:“怪得北风急,前庭如月晖。天人宁许巧,剪水作花飞。”此作书于绫本上,整体的书写效果与纸本相当不同,墨色的深浅变化较不明显,稍微晕染的性质也让整体线条精致度下滑。相较董其昌纸本书法对于材质与用笔的讲究,绫本的特

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    4天前 0 0
  • 一代才子:唐寅《除夕七律》,达其情性

    “醉舞狂歌五十年,花中行乐月下眠”的唐伯虎,在无人赏识,怀才不遇的情况下,对自己的定位是准确的,他的本真的自我是卓尔不群的,正如唐伯虎的偈语所说:“我问你是谁?你原来是我。我本不认你,你却要认我。噫!我却少不得你,你却少得我。你我百年后,有

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    4天前 0 0 法家 王羲之 明朝
  • 顾玉旺:天地大美——庆祝新中国成立70周年书画名家原创作品展

    顾玉旺,1965年生,天津人。世界杰出华人艺术家,中国诗书画家网艺术家委员会副主席,天津艺缘东方书画院院长,中国硬笔书法协会教育委员会副教授,中国硬笔书法协会会员,羲之书画报签约诗书画家,中央国家机关书法家协会会员,中国诗歌学会会员,中国散文学

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    4天前 0 0 德国
  • 苏轼《致子厚宫使正议兄帖》,端庄杂流丽,刚健含婀娜

    作为文艺领域的多面手,苏轼将诗、文、书、画种种艺术形式的内在规律用一个“意”字统一起来。在绘画理论上,苏轼曾有“观士人画如阅天下马,取其意气所到”(《东坡题跋》)的观点。论及书法,则又有“吾虽不善书,晓书莫如我。敬能通其意,常谓不学可”(《

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    6天前 0 0 苏轼 抒情 书法
  • 忠恕千秋 字如其人——记著名书法家李树荣

    李树荣,字长秋,别号“书痴”,1930年生于四川乐至县。自幼受家学熏陶,在沙地和青石上用泥浆练习书法,先从颜体柳书入手,苦临魏碑;后师从胡通权、谢无量、印诠和尚等书法大家,颇得真传。再后遍游名山大川,观临碑匾帖文,更从何子贞书风中悟出书法求法变

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    6天前 0 0 法家 报国 孔子
  • 陈继儒《题画诗四首》,线条清遒圆润,走笔从容不迫

    他不慕名利,曾有言“生序如流,功名何物”,只有像他这样真正潜心治学的人,才能道出如此淡泊的话语。此话使人不禁联想起苏东坡曾说过的“吾生如寄耳”,细品这两句话会发现有异曲同工之妙,两者都道出了生命的本质、自然变迁的规律。

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    09-16 14:45 0 0 美国
  • 才华横溢:徐渭《三江夜归诗轴》两件,以魏晋书法筑基

    徐渭虽然才华横溢,但也不是“天马行空,独来独往”。他取得成功的主要原因除了他的天才因素外,还有他善于学习和继承前人与同时代人的优秀精华。他早年以魏晋书法筑基,自云“渭素喜习书小楷,颇学钟王。”他在书论中常提到《黄庭》《乐毅》《兰亭》,可见王

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    09-16 14:42 0 0 王羲之 苏轼
  • 草书长卷:祝允明草书《李白诗二首》

    祝允明书法虽妙兼各体,但最为后代书家所推崇的却是其草书,故有“枝山草书天下无,妙洒岂独雄三吴”之称。就存世草书实物来看,多是祝氏六十岁以后所写,早中年并不多见。祝氏草书用笔多以中锋为主,侧锋为辅,有时亦中、侧兼用,落笔多藏锋重按,深得干涩与

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    09-15 08:58 0 0 李白

艺术名人堂

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