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  • 原创 米芾写行书,大胆巧妙“做减法”,吓坏语文老师!

    米芾是如何进行由繁到简的“减法”法则,了解这一点,有利于我们懂得行书的写法,有利于我们了解由楷入行的一些技巧。 米芾《蜀素帖》这几个例字都做了极大的减省,共同的特点是什么呢?在米芾他们那样的自由书写…

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    9小时前 0 0
  • 原创 大唐草书——贺知章VS孙过庭:用笔何不同?

    孙过庭的草书得王羲之草书风格,运笔上,方折和圆转的运用精善而细腻,中侧并用且以中锋为主,在线条质量和使转处控制笔锋的能力很强,用笔速度疾迟有度;点画沉着生动,形态明朗,行间疏密有致且顾盼生姿,势欲飞动,…

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    9小时前 0 0
  • 原创 隶书临学的一个误区:字字扁平,毫无气格!

    却不能以一个“扁”字来概括 所有的汉代隶书结体。 本文所列举的秀美飘逸一路的四种隶书,总而观之,彼此之间也有差别:《曹全 碑》最扁;《礼器碑》与《小子碑》其次,略近于方;《孔宙碑》最少扁势,纵向瘦长字势较…

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    昨天 17:02 0 0
  • 原创 王羲之《兰亭序》:线条如何穿插,带来动感?

    前面我们分享了非常理工科思维的“线方向”分析,落实到书法上,线向分析要解决的就是笔势问题。 字内间距是指同向线间的间隔距离关系,同向线间的间隔距离关系,也可以称之为排叠,线与线之间是等距的(是视…

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    昨天 10:11 0 0
  • 褚体宽博,字势开张,奥妙藏在哪里?

    ▼ 《阴符经》中短横取逆势,长横在字形中常属于主笔,尤其要注重变化,一般是翻笔得势,逆涩行笔,收笔圆重有顿挫,或提按起伏,一波三折,有轻提,亦有重按。 字形中有四横或四横以上的情况,处理起来又是…

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    前天 08:10 0 0
  • 原创 王羲之:用“笔势”玩味章法之美

    为此,在单个字内部,笔画与笔画之间的连接,其引带变化莫测,巧妙得体,致使整个字形充满“动势”,这种在单体内部极尽变化之能事,而在整个篇幅中则相对平和是魏晋时期的章法特征,尽管后来有王献之的连绵草出现,但也是少…

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    3天前 0 0 王羲之 王献之
  • 褚遂良《大字阴符经》四类点法,潇洒流动,画龙点睛

    ”龙“字右半部分三点,随意点来,却不见雷同,上两点形体明显小一些,运动方向有细微差别,三点水偏旁写法是褚法最明显特征,不同于颜柳欧三家,欧法第二点呈竖直方向,形体上是倒三角形,颜柳三点水中第三点…

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    5天前 0 0
  • 原创 怀素晚年,草书风格大变,为何如此空灵疏朗?

    如前所述,我们将结字也纳入书法空间,不过结字所受到的规范性约束要比章法的大空间更加严格。在怀素此帖中,行与行之间的空间是单字的两到三倍,而且这种行距贯穿于此帖的始终。 我们从《小草千字文》中取下…

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    10-11 16:07 0 0 法家 王羲之
  • 原创 学隶书,不识“篆构犹存”,徒劳矣!

    如《曹全碑》,一是其中有一些字是非常接近篆书的,如“继”“齐”等字(图16-1)。二是有些字则是偏旁部首保留了篆法,如绞丝旁、草字头等(图16-2)。篆字隶写,是以隶书笔法的来写篆字。邓石如以隶书的书写…

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    10-11 10:16 0 0

书法入门号

通俗讲述,正统书法。

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